十年前，阿谁会通着“蒸汽一又克”与“灰小姐”的故事被搬上荧幕，成为了往后十年里，东谈主们口中的“最轻视的爱情故事”。十年后，那些一经成为大东谈主的“孩子们”，又再一次渴慕总结那段童话般的爱情故事。
只不外不知有几许东谈主念念过，为什么在宫崎骏老爷子茫茫多的著述里。唯有这部，被宫崎骏我方称为最舒畅的作品。而阿谁内涵丰富而复杂的故事里，又是否的确以“粗喜欢情”为故事内核呢？
对于这少量，咱们不妨先从故事的东谈主物设定提及。
在这场看起来像是“工业立异里的王子与灰小姐”的故事里，宫崎骏相称刻意地给这两位皆留住了相称昭着的东谈主格裂痕。
在电影中，哈尔的初登场即是一头黄色长发与有些夸张的大衣，再伴跟着虚夸的珠宝配饰，除了帅气与柔好意思除外，哈尔给东谈主最大的印象其实是“玩忽”。
这点在故事的原著中推崇得其实更加昭着，在原作的故事里，哈尔前期其实是一个相称花心的存在。在电影中说到“哈尔吃掉了一个小姐的腹黑”其实亦然在暗指哈尔有些风致令郎的作念派。
这昭着不相宜一个“童话王子”的看成，因为他并非什么王子，其时的他仅仅一个充满耽溺濛，懦弱与躲避的小孩子驱散。
我念念好多东谈主皆能看出城堡是哈尔内心的具象化体现，在书的扉页与电影的起原，这个痴肥的城堡从找不到标的的雾霾中走出。他驱动着这个摇摇欲坠的城堡四处奔走，出当今城市角落渴慕被往来被接收。但是当他将我方最脆弱的内心展现给世东谈主时，寰宇答复的只好代表暴力的部队，和幻念念着与他坠入爱河的皆市丽东谈主。
于是乎，哈尔只可借由风致与浮华，来遮盖我方的落寞孤身一人，和对于寰宇的迷濛。
不外被爱者终会成绩勇气。
当垂垂老矣的苏菲闯入城堡的那一刻。这个充满防患但是空泛无比的城堡，终于驱动如哈尔内心的渴慕那样，驱动由内而外的坍弛——从绝对的城堡大扫除，到其后被飞艇撞出破洞，以至到了终末只剩下一个光溜溜的木板。
但不知有东谈主是否防范到，阿谁貌似变得赓续破败的城堡，反而越开越快，去往的场所也更加清秀——在苏菲看似怪异专横的“阻碍”之下的，是哈尔少量点褪下的内心防患。村炮青娥苏菲面临他恩师绝不让步的勇气，成为了城堡真实分崩的驱动，而这亦然哈尔真实不再迷濛的驱动。
阿谁“赓续躲避着却又渴慕被找到的孩子”终于在红运的安排下，取得了一个闲逸凝听我方内心呼喊的东谈主。
那一刻他找到了标的，便当然不需要再荫藏在代表迷濛的雾霾中，但是他内心依旧充满着懦弱与躲避。
在电影的原著里，他如一个风趣的孩子相同离开恩师，主动往来瘠土女巫，但却在事成之后，懦弱于阿谁真实的寰宇和脆弱的我方，而就和每一个还莫得长大的孩子相同。哈尔推崇懦弱的形貌，是歪缠一般的发脾性，与毫荒唐由的故步自命。
无法躲避恩师与瘠土女巫的跟踪，无法结束荒唐好笑的斗殴。让哈尔对寰宇和我方失去信心，是以他筑起城堡，装束我方，妄图遮盖我方的懦弱。
当哈尔失去我方的金色长发之后，当他空泛筑起的华好意思外壳被肆虐的那一刻，他就如团结个孱弱的孩子赤裸裸的将我方的脆弱和懦弱展当今苏菲的眼前，大吵大闹成了他好笑的终末火器。他悉数的懦弱皆找到了一个不对理的发泄口，于是乎他才会褪去优雅，将我方的悉数抱怨和震怒发泄在柔和他的苏菲上。
那句“若是不好意思的话，谢世还有什么兴味……”好像会被不少东谈主一笑而过，但是这其实是哈尔懦弱我方的最佳体现。
但是苏菲最终却接纳了他，在阿谁充满儿童玩物的逼仄深处，展现出我方最丑陋的一面的哈尔简直故步自命的让苏菲快点离开这里，因为他是世间最讨厌这么的我方的东谈主。于是乎才会说出和孩子相同赌气的话。
但苏菲接纳了如恶魔般的他，并对他第一次推崇出爱意。时刻活在懦弱之中的哈尔终于有了心灵上的支握。这种让他未尝念念过的接收与包容，才会让他不忍对苏菲再发脾性，只可仓皇逃开。
但是哈尔知谈我方一经接纳了苏菲。因为阿谁“不好意思就念念死”的少年，接纳了变得衰老的青娥。毕竟当内心的呼喊有了回复之后，哈尔有了面临这些懦弱的勇气，那也曾的那些靠丽都筑起的高墙，当然也失去了兴味。
亦然这时，哈尔的谨守也终于不再是他躲避我方的一种妙技。
不同于原著，在电影中宫崎骏加入了相称多的斗殴身分，也给以了哈尔相称多拒抗部队的镜头。
但在哈尔接纳苏菲之前，这些所谓的拒抗其实是哈尔躲避的一种推崇。当故事最驱动苏菲征询哈尔战斗的兴味时，哈尔只可将它悔过于魔法学院的一张条约，以至在第一次吐露内心的技艺打心底合计斗殴不会结束。
因为面临退却辩解的强权与掠夺和赤裸裸的盘算与逸想，内心如同孩子一般的哈尔其实根柢就莫得对抗的勇气。明明有广宽魔法的他，对于部队的拒抗只可让国度稍稍感到头疼，这与其说是谨守，更像是一个吓破胆的孩子壮着胆在家里专诚搅扰。
而当哈尔终于接纳了苏菲之后，哈尔第一次感受到了包袱的分量。而这时，战斗的兴味便从自我称心的“搅扰”，形成了“为看管之东谈主”而战。
这是哈尔最终转念的象征，阿谁也曾迷濛，懦弱，躲避的少年，在被东谈主寻找，包容，依靠之后，终于走出童年，长大成东谈主。
被爱者成绩勇气，爱东谈主者领有劲量。
说到终末我不得不惊奇这部电影所蕴含的信息之大，以至于错过一些画面就难以感受宫崎骏老爷子对东谈主物微妙的形容。
明明是规避跟踪的房子，房子里的物件里却尽是充满睁开的眼球；逼仄复杂的通谈中，也被宫崎骏塞满各式千般的儿童玩物，来体现哈尔内心的不纯属与顽抗……
电影在秀气的画面下，其实埋藏了相称多宫崎骏对于斗殴，社会与东谈主心的依稀款式。仅仅若何于电影题材自身的阻挡，这些内涵和隐喻被祛除在信息流之中。
所幸，如今终于有竹素将电影中那些一闪而过的画面定格下来。《哈尔的出动城堡》同名绘本，将电影里细巧的画面与原著中才出现的旁白互相衬托，赋予了这部“最轻视的爱情故事”更多展示哈尔内心变化的舞台。
也许当你看完重映，再提起这本特等的竹素之后，会能探索到更多隐于爱情童话之下的，属于哈尔的内心的呼喊。你不错脆弱，爱遥远不错成为擦干眼泪勇敢上前的力量。
咱们的心是一座城堡，爱与看管让它不战而胜。
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